虽然是专业的艺术出身，但欧阳娜娜的大提琴水准，真的不敢恭维！
欧阳娜娜，2000年6月15日出生于台湾省台北市，华语影视女演员、大提琴演奏者。
2011年，欧阳娜娜赢得台湾大提琴比赛冠军并以特优第一名保送台湾师大附中音乐班。2012年，她在台湾成功举办四场“Only&Nana－2012欧阳娜娜大提琴独奏会”巡回音乐会，成为台湾“国家演奏厅”有史以来年纪最小的演奏家。2013年，考取美国柯蒂斯音乐学院并获得全额奖学金 。
2014年，凭借爱情电影《北京爱情故事》开始在影视圈崭露头角。2015年，她首次登上北京国家大剧院的舞台，举行个人大提琴独奏会 ；随后，凭借青春热血电影《破风》获得第7届澳门国际电影节最佳女配角提名 。2016年6月，因主演时尚爱情剧《是！尚先生》获得更多关注；10月，主演的喜剧动作片《王牌逗王牌》上映 。2017年，主演青春校园电影《秘果》；8月，开启欧阳娜娜“梦想练习曲”2017大提琴巡回音乐会 。
第一次知道她的时候是在youtube的IMPAC Music推送的拉赫马尼诺夫练声曲和阿鲁秋年即兴曲。当时的她14岁，而且还在美国进修中，反正还没有休学回国。当时觉得很震惊，毕竟是一位华人面孔，也介绍到是柯蒂斯音乐学院。
结果她就出专辑了，但是包佩那几首曲子拉得音速也是快得无语。特别是那首《once upon more beautiful days》（对不起这里忍不住要吐槽，毕竟包佩是我最爱的大提琴作曲家），包佩表达的父母之间的对话，利用了大提琴的音域广，从高音与低音的呼应，表达的淋漓尽致。你把人家拉的，好像两夫妻吵架一样！Janos Starker是我听过最棒的版本，就好像父母真的在身边那样子。我就不信欧阳娜娜没听过或是听不出来了。
嗯，即使尽显直白强硬，但对于15岁的女孩还算是不错的。
于是，她就“休学”了。直到有一天我在facebook上看到她家推送的一个节目的小视频吧，我也不清楚是什么，反正有谢娜何炅的。她见到钢琴摸了摸贝多芬悲怆的第三乐章主题，又用大提琴拉了拉巴赫无伴奏大提琴组曲前奏曲…那种感觉，好像晴天霹雳，与前些日子截然相反的震惊。对音乐在娱乐节目上的玩弄态度，简直就是对上天了的大师神灵的不尊敬了。
我也不知道该怎么评价她在节目上的“表现”了，既不连贯，也不优美。钢琴就好像小孩子第一次读谱卡得不行，琴音是吐出来的。在YouTube上还看到了她10岁左右参加钢琴比赛弹的悲怆，也比这个强多了呢。 大提琴换弦痕迹也相当明显，杂音也是多了不少，这么明显了，她是真的听不出吗？那个在IMPAC MUSIC上出现的光辉在我的脑海里好像褪去了许多。
最印象深刻的是，15岁生日音乐会包佩波兰舞曲的三重奏，与两边的老师相比，她实在差得太多了，琴音也是变得调皮了不少。
最值得拼搏的这几年她去了一个玩乐的天堂，当然她开心就好了。音乐学院这种东西也不是所有人都能忍得住，特别是一个十几岁的孩子，前途又充满了诱惑。
反正《15》的曲子，我会去听听她的伴奏，毕竟这是我听过最抢戏的一个伴奏。以后她的什么节目现场，音乐会现场我是不愿意再看的了。
下面总结一下我对她的评价：
1、音准。欧阳娜娜的音准把握得并不算差，但要达到一流演奏家的高度还是有很大差距的。
2、音色。这是我觉得欧阳娜娜最应该被吐槽被黑的地方。她拉出来的音色很冷、很硬，这种音色完全不能体现大提琴的特点。如果听一下维也纳爱乐大提琴首席Franz Batolomey在伯恩斯坦的嬉戏曲中的solo，那温暖的音色和欧阳的形成了巨大鲜明的对比。
3、技巧。我可以很负责任的说，欧阳娜娜毫无出色的技巧可言。如果让她拉施特劳斯的《堂吉诃德》，真想不出她会弄出什么样的噪音。
4、深刻性。以欧阳娜娜现有的阅历和思想是不可能在演奏的时候传达出乐曲的深刻内涵的。大提琴大师罗斯特罗波维奇讲解巴赫大提琴组曲的时候说巴赫的音乐就像人的呼吸一样，演奏的时候强弱快慢要像呼吸那样规律，而欧阳娜娜在拉琴的时候就感觉是有气无力的，用过度的感性来掩盖自己思想的缺乏。
综上，欧阳娜娜现有的水平还无法胜任在一流乐团担任一个普通的大提琴手，更别说首席和独奏家了。呵呵，柏林爱乐三代大提琴首席Ottomar Borwitzky、Georg Faust和Ludwig Quandt完爆欧阳，听听他们在《威廉退尔》序曲和《勃拉姆斯第二钢琴协奏曲》第三乐章中的solo绝对高下立判。
特别想补上这样一段话：
【真正的大提琴演奏家是不需要出名的，他会以一种无形的方式，融入到人们的生活之中，直到老去，死去。然而，留下来的音乐却越是多人知晓。永恒旋律，音乐不朽，这就是演奏家们用音乐而留下的，时代的价值。】
另外，2018年6月14日，欧阳娜娜确定9月重回校园，入学美国波士顿伯克利音乐学院就读。这也许是好事，也许不是，谁知道呢。
希望她能学而有成！
