电影影评《明月几时有》：小市民的主旋律洪流

电影影评《明月几时有》：小市民的主旋律洪流

即便电影有着一个真实为蓝本可歌可泣的故事，但许鞍华却并没能赋予其在《明月几时有》以真正的新生，对节奏近乎失控的冗长，凌乱无序的叙事结构，都让这部电影固然有着抗日时期的背景，有着国恨家仇的情怀，却难见何般力道深度可言。

提到抗日电影，观众多半脱口而出“神剧”二字。确实，发生在70多年前的这场战争在现有的文化环境下，前有商业利益，后有审查威逼，不论是否喜剧，多半走的都是《虎口脱险》的荒诞路线，呈现出来的面貌往往背离那场战争的实况很远，但《明月几时有》并非如此，全片的基调相当写实而人文。

这部电影的某种目的性。刘黑仔可以用一把手枪瞬间打死一票日军并且可以毫发无损地逃脱。刘黑仔和方兰在明显用特效做出的红色弹雨中可以完美脱身。也包括主人公们的受害者形象，一旦在许鞍华的电影中透露出用意明显且戏剧性强的镜头，那么导演那种极具生活感的叙事优势反过来便似乎成了一种阻碍。这时候，我们便看出来了许鞍华的任性，在我看来或许也是对某种目的性的另类反抗。这种妥协与反抗共存的状态是这部电影给我的最大感觉。

越来越多的香港导演投身到主旋律电影的洪流中，明月几时有做出了献礼片该怎么拍的范本。一个极有个性的导演，在政治任务面前没有失去自我，保持了一贯水准，坚持了自己的风格，让人人喊打的主旋律电影呈现出不一样的面貌。建党伟业已然让主旋律电影具备了可看性并有一定程度的娱乐性，林超贤和许鞍华则真正迈出了这一步。不得不期待，接下来擅长黑帮电影的刘伟强能给建军大业带去些什么。